文体超市和文体店区别？

一、文体超市和文体店区别？

文体超市和文体店的区别：

一）规模不同：文体超市规模大。成百上千的经营面积。文体店也就是1～2间的小门店。

二）商品种类不同：文体超市即有大众化的日常体育用品，又有高端及品牌商品。还有大型体育设施，及相关产品。如：篮球架，高低杠。文体店主要是日常体育用品。

三）服务范围不同：文体超市大多是市、县级服务中心。辐射范围广。文体店主要服务本小区。

二、李渔，文体？

李渔的《闲情偶寄·芙蕖》是散文 。 李渔（1611年9月13日－1680年2月12日），出生于南直隶雉皋，字谪凡，号笠翁，明末清初文学家、戏曲家，世称“李十郎”，被后世誉为“中国戏剧理论始祖”“世界喜剧大师”。 李渔自幼聪颖，在明代中过秀才，入清后无意仕进，从事著述并指导戏剧演出，主要作品有《闲情偶寄》《十二楼》《连城壁》等。

三、古代文体？

1. 有很多种。2. 因为古代的文学历史悠久，经历了多个时期和王朝，每个时期和王朝都有自己的文学特色和文体，比如诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词等等。不同的文体通过不同的写作技巧和表现手法，展现出了古代社会的风貌、文化和思想，对后世文学的影响深远。3. 的研究既能促进对古代文学的深入了解，也能为当今文学的发展提供更为广泛的历史和文化积淀。

四、离骚文体？

离骚的题材是楚辞。

《离骚》是《楚辞》的代表作，共373句，是中国最早的长篇抒情诗。是战国时楚国诗人屈原晚年的作品。表现了诗人坚持“美政” 理想，抨击黑暗现实，不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。

五、《孟子》文体？

楼上的，你学过语文没，文言文不是一种文体，文言文是中国的一种书面语言，主要包括以先秦时期的口语为基础而形成的书面语，也就是说文言文是古代人使用的语言，而不是一种文体。

六、文体类型？

文体主要有记叙文、说明文、议论文、应用文。不同场合使用不同的文体，不同的文体可以表达不一样的意思。要根据写作者想要表达的文章内容和主题思想，来决定使用哪种文体。

　　文体主要有哪些？

　　一、记叙文

　　记叙文是以记人、叙事、写景、状物为主，以写人物的经历和事物发展变化为主要内容的一种文体形式。记叙文有五种表达，分别是叙述，是表述时间过程的艺术；描写，是展示空间状貌的艺术；议论，是谈看法的说理艺术；抒情，是抒发倾吐的流露宣泄艺术；说明，是科学性和实用性相结合的告知艺术。

　　二、说明文

　　说明文是一种以说明为主要表达方式的文章体裁。对客观事物做出说明或对抽象事理的阐释，使人们对事物的形态、构造、性质、种类、成因、功能、关系或对事理的概念、特点、来源、演变、异同等能有科学的认识，说明文的中心鲜明突出，文章具有科学性，条理性，语言确切生动。它通过揭示概念来说明事物特征、本质及其规律性。说明文一般介绍事物的形状、构造、类别、关系、功能，解释事物的原理、含义、特点、演变等。

　　三、议论文

　　议论文又叫说理文，是一种剖析事物，论述事理，发表意见，提出主张的文体。作者通过摆事实、讲道理、辨是非、举例子等方法，来确定其观点正确或错误，树立或否定某种主张。议论文应该观点明确、论据充分、语言精炼、论证合理、有严密的逻辑性。

　　四、应用文

　　应用文是人类在长期的社会实践活动中形成的一种文体，是国家机关、政党、社会团体、企业事业单位在日常工作、生活中处理各种事物时，经常使用的具有明道、交际、信守和约定成俗的惯用格式文体。是人们传递信息、处理事务、交流感情的工具，有的应用文还用来作为凭证和依据。随着社会的发展，人们在工作和生活中的交往越来越频繁，事情也越来越复杂，因此应用文的功能也就越来越多了所谓应用文是人们在生活、学习、工作中为处理实际事物而写作，有着实用性特点，并形成惯用格式的文章。

七、什么文体？

一.体裁分为文章体裁和文学体裁。

1.文章体裁：记叙文、说明文、议论文、应用文。

2.文学体裁：诗歌、小说、戏剧、散文。二.文体1.定义：是指独立成篇的文本体栽（或样式、体制），是文本构成的规格和模式。

2.分类：

1）诗歌 2）赋 3）骈体文 4）词 5）小说 6）散文 7）戏剧 8）应用文

八、行文体与歌文体的区别？

行”是古诗的一种体裁，统称“歌行体”，是乐府诗的一种体裁。 　　它的特点是“篇无定句，句无定字”，音节、格律比较自由，句法长短不一，富于变化。

歌行体，由乐府诗分化而来，故也属于古体诗的一种。

歌行体是古代汉族诗歌体裁之一，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的歌行体。

九、新文体的先导是什么文体？

新文体的先导是经世文学。新文体指近代梁启超所创散文新体。19世纪90年代，以梁启超为代表的维新派人士在报刊文章写作上取得了突破，创造了一种“新文体”，或称“报章体”。其基本特征为：平易畅达、语言丰富（俚语、韵语、外国语法杂用）、笔调自由（纵笔所至不检束）、条理明晰、笔锋常带情感，句法参差多变，常用排句及偶句。

十、文体是什么？

文体学，即stylistics，研究的是文学作品中的体裁、手法，乃至历史民俗背景等方方面面的内容。其中大到一部小说的写作格式（如日记、信件、采访对话等），小到文章中的修辞手法（如讽刺，排比，暗喻等），还有一些较高级的叙事技巧（如插叙倒叙，间接引语，互文等等）。西方的文学批评和中国的传统理论有所不同，不提倡“只可意会，不可言传”的境界和趣味，主张剥皮见骨，有理有据地分析文学作品中的“优”与“劣”。

事实上，在文学与写作的发展史中，作家们对文体的追求是一直存在，并且愈演愈烈的。以我在研究的英国小说为例，早期的知名作家如查尔斯.狄更斯和简.奥斯汀，主要的故事构架都是以旁观者角度，从头到尾地讲述一个故事。到了后期，比较有影响力的却是弗吉尼亚.伍尔夫或詹姆斯.乔伊斯等一路人开创的意识流小说，这种跳脱的叙事结构，打破了我们常规的阅读体验，很新鲜，吸引读者，有时也更容易打动人心。到了现当代，作家们的尝试更是花样百出，从魔幻现实到政治隐喻，让人目不暇接。

在当代，这种对文体的重视已经从西方文学界影响到了全世界。结果呢，有利有弊，成就了一批作家，也坑害了另一批。典型的案例比如J.M.库切，每一本书都在尝试不同的手法和风格，每一本书都给人惊喜。反观石黑一雄，从侦探故事到后现代主义都想有所突破，反而每况愈下，让人失望。（不过作家都在成长，不盖棺不能定论。）拿到中国来说，莫言靠魔幻现实拿到了诺贝尔奖，余华却写出了个不伦不类的《第七天》。不过有所尝试总好过停滞不前。玛丽.雪莱想写个恐怖故事，却创作出了科幻小说的鼻祖《弗兰肯斯坦》。托尔金首次在《指环王》中创造出一门语言，也被后来人纷纷效仿。这些都是文学发展的源动力。

任何一个人在创作中，有意识或无意识地，都会并且需要注重“文体”：我想要表达的最好方式，究竟是诗歌，散文还是小说？假如是小说，我希望是以“旁观者”（第三人称）还是以“自己”（第一人称）的角度来叙述？假如是以旁观者角度，那么我应该只描写主人公的生活还是描写与他相关的所有人的生活？如何才能最好地打动读者？不同的表现方式所呈现出的不同效果，就是“文体”的意义。

对于翻译而言，忠于原著的“文体”则是“忠于原著”这个概念的必要部分。句式该华丽就华丽，该简单就简单，该幽默就幽默，该平淡就平淡，不符合国人文化背景的内容可以适当的地方化。比较好的例子，可以参考叶肖翻译的《霍夫曼博士的魔鬼欲望机器》，真的是译本和原著一样精彩。业余爱好的话，参见屈畅翻译的《冰与火之歌》，一样可以做到信达雅。反例比较典型的是王之光翻译的《发条橙》，由于作家在书中使用的是自创的青少年犯罪小团伙暗语，译者最终没能再现出原著的精彩之处。

什么？你说冯唐？呵呵，别闹了…

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